La fuerza de lo real

En 1927 la cineasta soviética Esfir Schub realizó la primera película hecha íntegramente con material de archivo. Su quijotesco trabajo de búsqueda, restauración y montaje no se había producido aisladamente, sino que fue una la reformulación de toda una serie de ideas en torno al cine producidas por las primeras vanguardias, llevadas a un nuevo nivel por ella. Desde aquel entonces, materiales tan diversos como noticieros hasta películas hogareñas encontraron un lugar nuevo bajo las hábiles manos de cineastas que se propusieron trabajar con ellas. 

Dándole una vida nueva a materiales olvidados, al borde de la desaparición, esos pioneros crearon sin proponérselo un nuevo subgénero. Lejos de poder encuadrarse en una categoría, las películas producidas con material de archivo constituyen un corpus errante. Sin embargo, si algo tienen en común estas manifestaciones subalternas, es que en su afán arqueológico son capaces de desenmascarar las condiciones de producción de las imágenes. Así, en este gesto de denuncia política, aparece también la posibilidad de producir una nueva poética, en donde las imágenes ya no son una superficie a ser mirada con credulidad y adulación, sino una materia reflexiva capaz de mirarnos.

El trabajo con found-footage abre preguntas inquietantes en torno al cine en sí mismo: La cuestión de la verdad, la ética de la mirada, la ilusión de movimiento y el tiempo son algunas de las cuestiones centrales que nos planteamos a través de estas películas. 

El recorrido que haremos pasará por cuatro formas centrales del found-footage: ​El archivo familiar o las home-movies, los contra-discursos políticos en sus tendencias

experimentales y documentales, la imagen fotográfica en el cine, el collage abstracto

y sus tendencias satíricas.

Con textos, películas y obras de Bruce Conner, Peggy Awesh, Santiago Álvarez, Agnès Varda, Artur Lipsett, Nicole Brenez, Rick Prelinger, Hito Steyerl, Colectivo Los Ingrávidos, Barbara Hammer, Carolina Astudillo, entre muchxs otrxs.